凤归云·闺怨

创作背景

　　这首词选自敦煌写本《云谣集杂曲子》，作者姓氏无从考证。《云谣集》是现存最早的民间词集，大约于后梁末年(922)完成，收词30首。此集作品并非出自一人，而是搜集无名氏作品的选本。它曾广泛流传民间和敦煌地区。从《云谣集》使用的调名来看，除《内家娇》之外，其余十二种调名(包括《凤归云》)都能在崔令钦《教坊记》所录的曲名中见到，所以可以推断它是盛唐前后的作品。

赏析

　　这是一首抒写征妇情思的闺怨词作，以真切深厚的生活体悟为基底，以婉转深挚的艺术手法，构设出带有鲜明时代印记的典型情境。全词笔触细腻入微，情感沉挚动人，将征妇绵长的离别之绪直白铺展，把炽烈滚烫的思念，消融在日常的叙事之中。与后世花间词及同类闺怨作品相比，它全无浓艳雕琢的造作之气，以天然本色、真切质朴的风格呈现在读者面前，反倒生出情意绵长、沁入肺腑的艺术感染力。

　　上片写征夫离家远行，如浮萍漂泊异乡，经年累月杳无音信。接着笔锋一转，清辉朗月之下，征妇听着阵阵砧杵捣衣之声，望见塞北鸿雁南飞，触景生情，再也无法安卧帷帐之中，神思恍惚间，早已魂牵梦萦。此处并未直抒征妇的怅惘悲苦，也

展开阅读全文

赏析

　　这是一首抒写征妇情思的闺怨词作，以真切深厚的生活体悟为基底，以婉转深挚的艺术手法，构设出带有鲜明时代印记的典型情境。全词笔触细腻入微，情感沉挚动人，将征妇绵长的离别之绪直白铺展，把炽烈滚烫的思念，消融在日常的叙事之中。与后世花间词及同类闺怨作品相比，它全无浓艳雕琢的造作之气，以天然本色、真切质朴的风格呈现在读者面前，反倒生出情意绵长、沁入肺腑的艺术感染力。

　　上片写征夫离家远行，如浮萍漂泊异乡，经年累月杳无音信。接着笔锋一转，清辉朗月之下，征妇听着阵阵砧杵捣衣之声，望见塞北鸿雁南飞，触景生情，再也无法安卧帷帐之中，神思恍惚间，早已魂牵梦萦。此处并未直抒征妇的怅惘悲苦，也未加议论评说，所有情绪都随景物自然流转，都藏在作者看似平静的笔墨之间缓缓流露。描摹之处全无雕琢痕迹，可其中藏着的绵绵情思、缕缕愁怀，却是任何华艳辞藻都难以比肩的。

　　下片从征妇长久的牵挂惦念，转写征夫的薄情寡义，流露出对远行之人忘却故旧、不念亲人的怨怼。可即便怨怼在心，又有谁能将自己这番情意传递到远方？此处笔锋再转，当浓烈的思念无处排遣时，她独自凭倚窗前，潸然泪下，暗暗祈求日月星三光，保佑夫君早日平安归来。感伤至深处，泪尽继之以血，更见出她的一片痴心。万般无奈偏又相思难抑，只得香烬添炉，如此辗转反侧，彻夜无眠直至天明，余下的唯有不尽的幽怨。词作借景抒情、融情入景的手法，既鲜活地刻画出征妇心神不宁的模样，也将她深陷苦楚之中仍祈求上天庇佑征人的心境，表现得淋漓尽致，真切动人。

　　在这首小令里，叙事与写景都只是铺陈特定环境与人生际遇的载体，塑造满含闺怨愁绪的征妇形象，才是全词的核心。作者笔下的每一处景物，都实现了内情与外景的巧妙交融，让整首词裹在浓稠的情感氛围里，层层深化征妇对征夫既思念又怨怼的矛盾心绪，叩击着读者的心弦，引发强烈的情感共鸣。