湘月·天风吹我

译文及注释

译文
壬申年夏天在西湖泛舟，写下这首述怀词，当时我离开杭州已整整十年了。

天风将我吹送，坠落于湖山的一角，这里的景色果然清丽绝伦。曾在北京渡过少年时代，此时回忆起在京华的生活，只觉得茫茫无际。像屠狗之辈换来的功名，雕琢文辞写成的书卷，哪里是我平生的志向？乡亲苏小小若有知，定会笑我这般打算不对。
刚看见一抹夕阳斜照，半堤的香草青青，突然勾起满怀清愁。美人的音容脚步到哪里去寻觅？我悠远的情怀只能孤独寄托。怨愤难平时便吹箫抒怀，豪情激荡时便论剑寄兴，这两种滋味都令人销魂。功名与文名这两场春梦，都随着橹声飘荡进云水之间。

注释
湘月：词牌名，

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译文及注释

译文
壬申年夏天在西湖泛舟，写下这首述怀词，当时我离开杭州已整整十年了。

天风将我吹送，坠落于湖山的一角，这里的景色果然清丽绝伦。曾在北京渡过少年时代，此时回忆起在京华的生活，只觉得茫茫无际。像屠狗之辈换来的功名，雕琢文辞写成的书卷，哪里是我平生的志向？乡亲苏小小若有知，定会笑我这般打算不对。
刚看见一抹夕阳斜照，半堤的香草青青，突然勾起满怀清愁。美人的音容脚步到哪里去寻觅？我悠远的情怀只能孤独寄托。怨愤难平时便吹箫抒怀，豪情激荡时便论剑寄兴，这两种滋味都令人销魂。功名与文名这两场春梦，都随着橹声飘荡进云水之间。

注释
湘月：词牌名，即“念奴娇”。又名“百字令”“酹江月”“大江东去”，双调一百字，上下片各十句四仄韵，一韵到底，不甚拘平仄。
壬申：指嘉庆十七年（1812年）。
天风：即风，风行天空，故称。
果然清丽：真的是美丽极了。
东华：京中有东华门。这里代指京城。生小：从小，自幼。
屠狗功名：卑贱的人取得了极大的功名富贵。指汉初的樊哙。功名：指这一年年初，作者由副榜贡生考充武英殿校录。
雕龙文卷：比喻善于修饰文辞，或刻意雕琢文字。
乡亲苏小：用韩翃《送王少府归杭州》“钱塘苏小是乡亲”句。苏小：即苏小小，南齐时钱塘名妓，才貌绝世，倾动一时。钱塘即杭州，作者称其为乡亲。
堤：指西湖白堤
顿惹：一下子勾起了我的清愁。
罗袜音尘：美人的音容、脚步。指美人步履轻逸。
渺渺：极目远视。
怨去吹箫，狂来说剑：吹箫可解怨愤，说剑可寄托狂气，两种做法都可以使人神思飞扬。
两般春梦：功名与文名都如春梦。
橹（lǔ）：拨水使船前进之具。

创作背景

　　这首词作于嘉庆十七年壬申（1812年），当时作者年仅二十岁。这一四月，龚自珍陪同母亲到苏州看望外祖父段玉裁，并在舅家与表妹段美贞结为伉俪。这一年夏天，龚自珍携新婚夫人回到阔别十年的故乡杭州，泛舟西湖时，作《湘月》一词抒怀。

简析

　　上片叙志抒怀，追念往昔，青春蹉跎，夙愿未酬，功业难成；下片就景结情，举目四望，湖山依旧，故地重游，顿生清愁。全词融叙述、议论、抒情、写景于一体；其意绪惆怅迷惘，情志悲凉慷慨；用笔空灵不滞，辞句清丽隽秀，为定庵词中佳构。

赏析

　　寻常文人写游湖题材，多先铺陈湖上景致，再缘景抒怀；作者却偏破常格，起笔不涉游湖半字，先从身世感怀落笔。首三句“天风吹我，堕湖山一角，果然清丽”，气势开张，襟怀超迈。他不说自己生于杭州，反倒称是被天风坠落至此——自比天上谪仙，身寄凡尘，神驰霄汉，只因西湖风光清丽合心，才不愿归返天界。这三句看似写降生之由，实则已将自命不凡、超然出尘的意态和盘托出，豪迈飞扬之气跃然纸上。有这三句定下基调，后文种种看似奇崛之语，便都有了情理根基。

　　“曾是东华生小客，回首苍茫天际”，只说自己曾是客居京华的少年，不写仕途失意之苦，不抒少年意气之盛，反倒如饱经沧桑的老者回首前尘，满是苍凉迷茫。正因

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赏析

　　寻常文人写游湖题材，多先铺陈湖上景致，再缘景抒怀；作者却偏破常格，起笔不涉游湖半字，先从身世感怀落笔。首三句“天风吹我，堕湖山一角，果然清丽”，气势开张，襟怀超迈。他不说自己生于杭州，反倒称是被天风坠落至此——自比天上谪仙，身寄凡尘，神驰霄汉，只因西湖风光清丽合心，才不愿归返天界。这三句看似写降生之由，实则已将自命不凡、超然出尘的意态和盘托出，豪迈飞扬之气跃然纸上。有这三句定下基调，后文种种看似奇崛之语，便都有了情理根基。

　　“曾是东华生小客，回首苍茫天际”，只说自己曾是客居京华的少年，不写仕途失意之苦，不抒少年意气之盛，反倒如饱经沧桑的老者回首前尘，满是苍凉迷茫。正因自许谪仙，胸襟阔、眼界高，所怀者大，才会有这般沉郁的回望。“屠狗功名，雕龙文卷，岂是平生意”，像樊哙那样凭军功立业，像驺奭那样以文章传世，本是世人毕生追逐的目标，他却直言这绝非平生志向——既是谪仙临世，本为济苍生、正乾坤而来，沙场搏杀、案头笔墨，自然都不放在眼里。只是这般心比天高的抱负，凡俗之人无从领会。“乡亲苏小，定应笑我非计”，连埋骨西湖的苏小小泉下有知，也定会笑他打错了算盘。看尽世情的苏小小尚且如此，旁人更不必说。

　　词至上片末尾，豪情已渐渐转为孤孑。到过片才正式切入游湖正题：“才见一抹斜阳，半堤香草，顿惹清愁起”。但他笔下的西湖，是与心境共振的西湖：正因满怀清愁，才刚望见一抹斜阳、半堤春草，愁绪便登时被勾动。斜阳芳草本是传统的伤怀意象，作者并未翻出新意，却连用“一抹”“半堤”“才见”“顿惹”四字，让词情变得含蓄绵远，堪称化陈腐为神奇。

　　接下“罗袜音尘何处觅，渺渺予怀孤寄”，上句化用曹植《洛神赋》“罗袜生尘”之典，下句取意苏轼《前赤壁赋》“渺渺兮予怀，望美人兮天一方”。泛舟湖上，本当极目骋怀，可他眺望的绝非寻常景致，而是作为理想化身的“美人”。然而“何处觅”的追问、“予怀孤寄”的怅惘，道出他终究寻不到理想的归宿，满腔情怀无处安放。

　　词到此处，已从豪迈落入孤孑，从孤孑转入忧愁，从忧愁沉为怅惘。几番情感回环之后，终于迸出全篇名句：“怨去吹箫，狂来说剑，两样销魂味。”“怨”是怀才不遇、壮志难酬的郁愤；“狂”是胸中翻涌的豪情，裹着超卓的见识、宏阔的构想、急切的热望，内涵之丰难以尽述。愁怨袭来，便吹一曲幽远箫声，让愤懑随风而散；豪情陡生，便论一世磊落剑光，让心潮在剑气中稍平。此处暗用战国冯谖弹铗而歌的典故，托寓仗剑抒怀的狂放。一箫一剑，藏着多少失望与希冀、苦痛与昂扬；弄箫挥剑间的百般滋味，直教人为之魂销。相较之下，功名、文章都不过是“两般春梦”，不值一提，索性随橹声荡入水云深处罢了。

　　这首词尽数袒露了少年龚自珍的雄心、抱负与自信、自许，是龚词的代表之作。其中核心的箫剑二句，尤为后世称道。有人说二者分别代表优美与壮美，作者一身兼而有之，是不世奇才；也有人说二者对应作者性格的两面，一沉郁深远，一疏狂宕落。龚自珍一生行迹，正可以“吹箫”“说剑”括之。即便晚年自称“少年击剑更吹箫，剑气箫心一例消”，仿佛剑已敛、箫已沉，其实也不过是“吹箫”的沉潜之态——这两句出自《己亥杂诗》，而同组诗中振聋发聩的“我劝天公重抖擞，不拘一格降人才”，依旧是“说剑”的雄姿。