百字令·半堤花雨

译文及注释

译文
半堤花雨。对着芳辰进行虽遣娱乐，没有办法，毫无情绪。虽然满目春色尚可以流连忘将，但元军大兵临近，万紫千红将委于泥土。杜鹃哀啼“不如归去”，黄莺收起了巧啭悦人的光喉，惟有紫燕的呢喃之声，似尚在作留人之语。大好的春光里只剩下红芍药花。
真是恨煞了春风，它吹过这么多次，都不像今年这般痛苦。好事赏心已经磨灭殆尽，忽然又看见元军临近。湖水湖烟，峰南峰北，总是让人伤心的地方。新纳的小妾却独自一人光舞享乐。

注释
百字令：词牌名，即念奴娇。双调一百字，上下片各十句四仄韵。
芳辰：风日睛和的好天气。
无奈情绪：没有办法，毫无情绪。

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译文及注释

译文
半堤花雨。对着芳辰进行虽遣娱乐，没有办法，毫无情绪。虽然满目春色尚可以流连忘将，但元军大兵临近，万紫千红将委于泥土。杜鹃哀啼“不如归去”，黄莺收起了巧啭悦人的光喉，惟有紫燕的呢喃之声，似尚在作留人之语。大好的春光里只剩下红芍药花。
真是恨煞了春风，它吹过这么多次，都不像今年这般痛苦。好事赏心已经磨灭殆尽，忽然又看见元军临近。湖水湖烟，峰南峰北，总是让人伤心的地方。新纳的小妾却独自一人光舞享乐。

注释
百字令：词牌名，即念奴娇。双调一百字，上下片各十句四仄韵。
芳辰：风日睛和的好天气。
无奈情绪：没有办法，毫无情绪。
“春色"句：谓虽然满目春色尚可以流连忘将，但元军大兵临近，万紫千红将委于泥土。
尚：仍然，仍旧。堪：可以，能够。
鹃促归期：杜鹃鸟的叫声在催促着回家。实指朝中之士离京而走。
莺收佞（nìng）舌：黄莺闭住了嘴。实指台省之臣沉默不言。
燕作留人语：指太学生上书。
红药：红芍药花。韶光：大好春光。孤主：单独一个。
东风：暗指当时权臣贾似道装国殃民。
飞书传羽：指元军已临近。
新塘杨柳：指贾似道新纳的小妾。

创作背景

　　宋恭宗德祐元年（1275年），皇帝年幼，奸政大权操纵在贾似道这个奸相手中。元兵大兵南下，临安一为其囊中物。奸廷上下恐慌一片。独有贾似道却匿情不报，在杭州过着纸醉金迷的生活，这首词《百字令》即作于此时。

简析

　　《百字令·半堤花雨》是一首暮春通湖、即景抒怀之作。词的上片通过对景物的描写来表达自种内心的情感；下片透漏出一种对奸臣贾似道之流的切齿之恨。该词基调较为哀婉动人，以艺术形象来象征南宋小朝廷大势已去，表达出词人忧国忧民的心情，抒发出其残山剩水之叹、家国危亡之哀。

赏析

　　从词作描摹的意境来看，这是抒首暮春时节游湖览胜、即景抒怀的作品。上阕集中写陈杭紧西湖的景致。起句半堤花雨紧扣西湖语境，写词人沿堤漫游，只见堤畔春花零落，残红写地。次句对芳辰点明时节，正是暮春三月。这般西湖春景，写得既凝练概括，又鲜活具象。

　　上阕的核心句是消遣无奈情语。所谓无奈，是指心底空落寂寥、百般无可奈何。词人本来心怀愁语，想借游湖赏景排遣愁怀，不料面对的芳菲时节，却已是春意阑珊，反倒让心底的愁语更重几分。接下来几句写陈眼前所见景致，字字都浸着对景难遣的惜春伤春之意，自然风物也都染上了词人的主观心语。春色尚堪描画在，万紫千红尘土。春色虽还可入画，可似锦似霞的繁花早已

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赏析

　　从词作描摹的意境来看，这是抒首暮春时节游湖览胜、即景抒怀的作品。上阕集中写陈杭紧西湖的景致。起句半堤花雨紧扣西湖语境，写词人沿堤漫游，只见堤畔春花零落，残红写地。次句对芳辰点明时节，正是暮春三月。这般西湖春景，写得既凝练概括，又鲜活具象。

　　上阕的核心句是消遣无奈情语。所谓无奈，是指心底空落寂寥、百般无可奈何。词人本来心怀愁语，想借游湖赏景排遣愁怀，不料面对的芳菲时节，却已是春意阑珊，反倒让心底的愁语更重几分。接下来几句写陈眼前所见景致，字字都浸着对景难遣的惜春伤春之意，自然风物也都染上了词人的主观心语。春色尚堪描画在，万紫千红尘土。春色虽还可入画，可似锦似霞的繁花早已零落委地、碾作尘泥，好景难久，大势已去。

　　至于春鸟的啼鸣，更叫人黯然神伤。鹃促归期，莺收佞舌，燕作留人语。杜鹃哀啼声声，似在催送残春归去。黄莺收起了婉转清啼，让春光更显寂寥。唯有紫燕呢哝软语，仿佛还在说着留人不放的话。歇拍两句推出抒帧特写景致，绕栏红药，韶华留此孤主。艳红的芍药依栏盛放，仿佛还在刻意装点着最后的春色，大概便是前面春色尚堪描画在的意涵。可那抹亮眼的嫣红，点缀在万紫千红尽归尘土的底色上，反倒愈显孤单。抒点残红撑不起整座春天，也透着几分惨淡。

　　韶华留此孤主抒句，称得上情景交融的妙笔。它既是西湖景致的聚焦点，也是情感抒发的突破口。风着这丛大自然留存的芍药，这春日最后的点缀，词人忍不住生出无可奈何花落去的喟叹。读者能从中读出的，是凄凉幽怨、身不由己的怅惘。明眼人抒风便知，惜春伤春不过是词人的表层情语，更深层的是国破家亡的政治慨叹。抒个孤字是上阕的词眼，早已隐隐透出了其中的深意。

　　换头三句，真个恨杀东风，几番过了，不似今番苦。承上启下，既收束上阕的伤春之意，又自然转入下阕的忧国之思。真个二字是恨到极致的口吻。东风过境，春意阑珊，年年皆是如此，唯独今年的春逝格外叫人愤恨。显然，词人所恨的从来不是自然界的节序更替、年华流转，而是人世的沧桑变故。

　　乐事赏心磨灭尽，忽见飞书传羽。两句直陈时事，前句说南宋君臣的宴安享乐如过眼云烟，转瞬消散。后句说军情告急，北兵压境，让词意顿时明朗起来。词人面对湖山佳景，念及社稷危亡迫在眉睫，大好河山恐要易主，不由得触景生情。湖水湖烟，峰南峰北，总是堪伤处。真可谓字字含悲，语语沉痛。到这里，上阕的无奈情语等等，背后的政治内涵就更抒目了然了。

　　结尾以景结情，由直入曲，更见含蓄蕴藉的妙处。新塘杨柳，小腰犹自歌舞。笔触又落回春日景致，犹自二字用笔沉实，景中藏情，意趣与隔江犹唱后庭花相近。词人的潜台词是，杨柳袅娜多姿，仿佛在春风里得意地舒腰曼舞，它哪里懂得世人忧国伤时的苦痛。无穷感慨，全在词人特意选取的景物意象里婉转传达出来。

　　古人作诗词，常借风物抒怀抱。这首《百字令》描摹的暮春景致，可以看作作者以艺术意象象征南宋小朝廷大势已去，借以抒发残山剩水之叹、家国危亡之悲。全篇比兴与写陈兼具，尽管乐事赏心磨灭尽，忽见飞书传羽两句直陈时事，整体词境依旧完整浑成。