忆昔

译文及注释

译文
从前我曾在五陵繁华之地游乐宴赏，夜半时分清歌婉转，清冷的月光洒满了高楼。
明烛高照在庭树之前，夜色亮得如同白昼；流连在艳若桃花的美人中，连秋意渐浓都浑然不觉。
西园的贵家公子名号无忌，南国的佳人唤作莫愁。
如今天下遭逢乱离，往日的繁华都恍如一梦；夕阳之下，只见江水滔滔，默默向东奔流。

注释
五陵：汉代五座皇帝的陵墓，因当时每立一陵都把四方富豪和外戚迁至陵墓附近居住，故又指代豪贵所居之处。
子夜：半夜。又南朝乐府民歌有《子夜歌》数十首，皆为吟咏男女爱情的，歌极清丽。此处双关。
银烛：明烛。
露

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译文及注释

译文
从前我曾在五陵繁华之地游乐宴赏，夜半时分清歌婉转，清冷的月光洒满了高楼。
明烛高照在庭树之前，夜色亮得如同白昼；流连在艳若桃花的美人中，连秋意渐浓都浑然不觉。
西园的贵家公子名号无忌，南国的佳人唤作莫愁。
如今天下遭逢乱离，往日的繁华都恍如一梦；夕阳之下，只见江水滔滔，默默向东奔流。

注释
五陵：汉代五座皇帝的陵墓，因当时每立一陵都把四方富豪和外戚迁至陵墓附近居住，故又指代豪贵所居之处。
子夜：半夜。又南朝乐府民歌有《子夜歌》数十首，皆为吟咏男女爱情的，歌极清丽。此处双关。
银烛：明烛。
露桃：《宋书·乐志》：“桃生露井上。”杜牧《题桃花夫人庙》：“细腰宫里露桃新，脉脉无言度几春。”此处用露桃比喻艳若桃花的美女。
西园公子：指曹丕。西园：在今河北临漳县西，为曹操所筑。无忌：本为信陵君之名，此处指代曹丕。韦觳《才调集》补注卷三：“公子当是曹丕。今日无忌，盖以当时公予纵心于游乐，可直名之为无忌耳，非误认曹丕为信陵君也。”
莫愁：女子名。《旧唐书·音乐志》：“《莫愁乐》，出于《石城乐》。石城有女子名莫愁，善歌谣，《石城乐》和中复有‘莫愁’声，故歌云：‘莫愁在何处？莫愁石城西。艇子打两桨，催送奠愁来。’”

创作背景

　　韦庄是唐初宰相韦见素后人，诗人韦应物四世孙。韦庄本来住在长安附近，后来移居虢州。黄巢起义军攻破长安时，他正来京城应试，有感于这座古都的兴替盛衰，抚今伤昔，写下这首《忆昔》。

简析

　　《忆昔》是一首七言律诗。此诗前六句用秾丽的色彩描绘昔日长安豪右繁华景象，结尾突然一跌，转写此时的沧桑离乱，往事如梦，大唐王朝已经夕阳日暮。诗人表面上好像是怀念长安往日的繁华，实际上是讽刺批判豪门贵族沉迷声色、醉生梦死的腐朽生活，抒发了他对社稷倾危的感叹和对国乱家离的深深忧虑。全诗巧妙地借用了典故、双关、暗示等手法，融深沉的感叹与嘲讽于华语丽辞与景物描写之中，使诗歌风格显得深沉委婉，富有深意。

赏析

　　这首诗是诗人有感于长安城的盛衰兴亡而作，虽以《忆昔》为题，内核却是对当下时局的伤悼。

　　首联从追忆落笔，铺写昔年游历长安时的见闻。五陵原指汉代五座帝王陵寝，古时每建陵寝便迁徙各地富户外戚聚居周边，后世便用以代指豪门权贵聚居之地，诗中即借指都城长安，白居易《琵琶行》中“五陵年少争缠头”的用法与此一致。诗人印象最深的，是夜半时分权贵之家仍追欢买笑、宴饮不休，沉溺于声色享乐。“子夜”一语双关，既指夜半子时，也指乐府古曲《子夜歌》，《乐府诗集》载《子夜歌》多演为四时行乐之辞，内容多涉男女欢爱。首联勾勒出明月满楼、笙歌彻夜的升平景象，内里已暗藏讥刺之意。

　　颔联续写

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赏析

　　这首诗是诗人有感于长安城的盛衰兴亡而作，虽以《忆昔》为题，内核却是对当下时局的伤悼。

　　首联从追忆落笔，铺写昔年游历长安时的见闻。五陵原指汉代五座帝王陵寝，古时每建陵寝便迁徙各地富户外戚聚居周边，后世便用以代指豪门权贵聚居之地，诗中即借指都城长安，白居易《琵琶行》中“五陵年少争缠头”的用法与此一致。诗人印象最深的，是夜半时分权贵之家仍追欢买笑、宴饮不休，沉溺于声色享乐。“子夜”一语双关，既指夜半子时，也指乐府古曲《子夜歌》，《乐府诗集》载《子夜歌》多演为四时行乐之辞，内容多涉男女欢爱。首联勾勒出明月满楼、笙歌彻夜的升平景象，内里已暗藏讥刺之意。

　　颔联续写权贵们昼夜颠倒、不问时节的奢靡宴游，终日耽于酒色享乐。“长似昼”三字，点出豪门贵戚以夜作昼、晨昏颠倒的醉生梦死之态。“露桃花里不知秋”语出《宋书·乐志》所载古乐府《鸡鸣桑树巅》，诗中本有“桃生露井上，李树生桃傍”之句，韦庄化用其意，写权贵们只看得见春风桃李的盛景，感知不到秋气肃杀的来临，暗讽他们只顾眼前享乐，全不顾国家存亡的危局。这一联辞藻华美，讥刺之意已在字句间渐渐显露。

　　颈联更是巧借历史人名，进一步嘲讽王孙公子的肆意放纵、无所顾忌。“西园公子”原指魏文帝曹丕，曹植《公宴诗》有“公子敬爱客，终宴不知疲。清夜游西园，飞盖相追随”之句，《文选》李善注称，诗中公子即指魏文帝曹丕。西园为曹操主持修建，在今河南临漳县西，曹丕为公子时常在此夜宴文士。句中“无忌”本是战国魏公子信陵君的名号，诗人取其字面之义，解作无所忌惮，暗指王孙公子们耽于享乐，早已到了肆意妄为的地步。至于“莫愁”，历史上有洛阳莫愁、石城莫愁两说，此处当指石城莫愁，据《旧唐书·乐志》载，石城女子莫愁善歌谣，《莫愁乐》便由此而来，古辞云“莫愁在何处，莫愁石城西。艇子打两桨，催送莫愁来”。诗人借“莫愁”之名，同样取其字面意思，表面是说歌舞女子不问世事、不知国危，实则锋芒指向的是赏玩歌舞的权贵阶层。这一联不仅对仗精工、用典巧妙，更在整饬的形式下藏着深沉的慨叹，耐人寻味。

　　尾联笔锋陡然一转，从往昔追忆跌回现实。追昔抚今，万千感慨涌上心头：昔日的繁华盛景，眼下的离乱世道，竟恍若一场大梦。这声慨叹里，本就藏着对前文醉生梦死之态的批判。末句以景收束，入目唯有夕阳西沉、江水默然东流，沉黯的画面、悲凉的意境，既预示着大唐王朝的日薄西山，也是诗人悲怆心境的投射。

　　这首诗的思想情感清晰可感，艺术上则有两点鲜明特色。

　　其一在于善用典故，令诗意委婉深曲，蕴藉不尽。首句“五陵”既指长安贵族聚居之地，也代指整个权贵阶层，内涵丰富。次句《子夜歌》借古曲写贵族四季行乐、彻夜笙歌的奢靡，明明是讥讽沉湎声色，却以“月满楼”的清景作衬，讽意藏于月色之中，不露锋芒。第三句“银烛树前长似昼”化用邢邵“夕宴银为烛”的诗意，写豪门昼夜宴饮的奢靡，语带针砭却辞藻清丽，美刺之间含而不露。第四句“露桃花里不知秋”化用王昌龄《春宫曲》“昨夜风开露井桃”的句意，暗指宫闱之中沉迷享乐、不辨时节，同样措辞微婉，不吐直白。颈联的巧用人名典故，更是将婉曲之法推到极致：将曹魏的西园公子与战国魏公子的名号绾合，引出“无忌”二字，却不做实名解，只取无所忌惮之意，直斥王孙公子的放纵。因曹丕、信陵君本是史上公认的风流人物，读来竟似在称赏放诞行径，反倒容易忽略内里的微讽。下联“莫愁”亦是同理，借传说中的歌女之名，叹浮华女子不识时局艰危，深寓商女不知亡国恨的沉痛。正因用典巧妙，全诗满是花月笙歌、锦衣粉黛的表象，真意却朦胧隐约，如雾中看花。深沉的感慨依托婉而多讽的笔调，更显厚重，余味悠长。

　　其二在于综合运用双关、象征、暗示等多种修辞，传出弦外之音、味外之旨。“子夜歌”既是乐府曲调名，又暗含夜半笙歌之意，一语双关。“银烛树前”暗衬贵族生活的奢华富丽。“露桃花里”象征着红袖佳人的风月场，“不知秋”也是双关，暗指浑然不知末日将至。“无忌”“莫愁”皆是双关用法。“俱是梦”的“梦”字，收束前三联的追忆，既叹往昔繁华如梦似幻，也双关醉生梦死的状态。结句“夕阳唯见水东流”，从修辞层面看，“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山，“水东流”象征王朝崩塌的大势如江水东去、颓势难挽；从画面色调看，残阳惨淡，映着滔滔逝水，暮色苍茫，万物萧索。有这一句收束，满腔怆然之意尽落纸上，诗情更显饱满凄怆。水流无尽，遗恨绵绵，七字之中藏着全诗的核心意旨。