书李世南所画秋景二首

译文及注释

译文
水岸边涨水后水落留下的痕迹参差不齐，稀疏的林木倾倒在地，露出白如秋霜的树根。
一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村。

人们拿着斧头常年不息地砍伐山上的树木，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
如果不是自己曾经到过溪山中，见过挂满猿猱的树枝，又怎能懂得画上寒林奇崛的姿态呢？

注释
李世南：字唐臣，安肃（今河北徐水）人，工画山水。
落涨痕：涨水后水落留下的痕迹。
欹倒：倾倒。
扁舟：一本作“浩歌”。棹：形状如桨的划船用具。
创：砍掉。夷：削平。指对于林

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译文及注释

译文
水岸边涨水后水落留下的痕迹参差不齐，稀疏的林木倾倒在地，露出白如秋霜的树根。
一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村。

人们拿着斧头常年不息地砍伐山上的树木，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。
如果不是自己曾经到过溪山中，见过挂满猿猱的树枝，又怎能懂得画上寒林奇崛的姿态呢？

注释
李世南：字唐臣，安肃（今河北徐水）人，工画山水。
落涨痕：涨水后水落留下的痕迹。
欹倒：倾倒。
扁舟：一本作“浩歌”。棹：形状如桨的划船用具。
创：砍掉。夷：削平。指对于林木的伤害。
成：一本作“会”。

创作背景

　　这两首诗作于宋哲宗元祐三士（1088士）前后，当时苏轼任翰林学士，与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画，作“秋景平远”图，诗人为其画题了二首诗。一说题了三首，今存者二首。

简析

　　《书李世南所画秋景二首》是一组七言绝句。第一首前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感；后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现情调悠扬、才气横溢的情感；第二首通过对比人类活动对自然的破坏与自然本身的美好，表达了诗人对人与自然和谐共生的向往。全诗情调高远，意趣丰富，神思驰骋，表现了画景以外的景和趣。

鉴赏

　　这首题画诗所咏的画作，名为秋景，也有记载称作秋景平远，或秋山林木平远。综合各类称谓来看，秋景是对整幅画作内容的整体概括，山水林木是秋景的具体载体，而平远二字，指的是画中开阔浩渺的水面景致。

　　第一首题咏诗聚焦于水面与近岸林木，铺展出一派清疏旷远的秋意。

　　诗作描摹的是水乡深秋的意韵。开篇两句铺写近岸的景致，勾勒出萧疏的水乡秋容。结合后两句来看，画中水面极为辽远开阔，首二句落笔于近处岸畔。参差形容水岸相接的形态，深秋时节水位下降，岸边裸露出大片滩地，水流滞留在弯折的港汊间，岸线便显得错落不齐，这是夏季水盛时全然没有的样貌。落涨痕三字，点出秋汛退去后，往日被潮

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鉴赏

　　这首题画诗所咏的画作，名为秋景，也有记载称作秋景平远，或秋山林木平远。综合各类称谓来看，秋景是对整幅画作内容的整体概括，山水林木是秋景的具体载体，而平远二字，指的是画中开阔浩渺的水面景致。

　　第一首题咏诗聚焦于水面与近岸林木，铺展出一派清疏旷远的秋意。

　　诗作描摹的是水乡深秋的意韵。开篇两句铺写近岸的景致，勾勒出萧疏的水乡秋容。结合后两句来看，画中水面极为辽远开阔，首二句落笔于近处岸畔。参差形容水岸相接的形态，深秋时节水位下降，岸边裸露出大片滩地，水流滞留在弯折的港汊间，岸线便显得错落不齐，这是夏季水盛时全然没有的样貌。落涨痕三字，点出秋汛退去后，往日被潮水淹没的岸滩河床重新显露，铺展出湾浅水涸的荒寒气象。次句专写岸边林木，疏林二字点出秋意，与结尾的黄叶村前后呼应，共同构成完整的秋日图景。单看首句的水岸形貌，也易被误认为冬景，而疏林既不同于枝叶尽落的深冬，也有别于浓荫蔽日的盛夏，正是秋风里木叶半凋的状态。疏林之后缀以欹倒二字，让林木姿态更富变化，画意更足。出霜根紧承落涨痕而来，水痕退去，树根裹着霜色显露出来，一落一出上下呼应，在疏林的映衬下，深秋的萧瑟气息格外浓厚。

　　三、四两句将视线投向画面远处的淡墨晕染处，牵出人世情思。画面里一叶扁舟摇向远方，水天尽头衬着几点疏林。对着这般旷远澄澈的天地，诗人顺势生发想象：那小舟悠悠划向何方？想来是要归往江南的黄叶村落吧。诗人将情思融入画境，于留白处托出余韵，如同弦外之音，为整幅画作添上了悠然不尽的意趣。

　　组诗的第二首落笔于溪山林木。诗的后两句称，若不是溪山之间有人独来独往，又有谁能画出这般枝桠横斜、可栖猿猴的景致。由此可知画作近处绘有山峦。画中虬曲如龙蛇的枝干，与想象里江南黄叶村、深山猿啼的险滩峻岭交融在一起，拓宽了画面的边界，为画作注入了绵长余韵，以景寓情，牵动读者的遐思。

　　七绝的常规写法，多是前两句铺陈物象，后两句抒怀寄意。第一首虽全篇都在题咏秋景图，前两句仍以工笔细摹景物，真切传递出深秋的风物质感；后两句则以淡笔点染远景，凭虚生发想象，注入人的情思，于画境之外漾开悠长韵味，耐人品读。两首诗化实为虚、虚实相生，将画中的溪水、扁舟、枝桠与想象中的景致融为一体，深化了画作的内涵，余味绵长。苏轼才思横溢，襟怀高远，作诗长于驰骋想象、别出心裁。他的题画诗无论篇幅长短，都不拘泥于物象本身，常从日常感怀中生发出奇思妙意，既丰富了画作的意趣，也带给读者隽永的审美体验。